原本沙克鲁以为自己这部曾经入围意大利大卫奖的《土匪女皇》肯定是这届长春电影节的最佳外语片得主了，以中国目前在国际电影界的地位，那些好片子也不屑来参加，说句不客气的话，如果自己不是中国人的话，都不可能过来，但是到了酒店之后，沙克鲁愕然的发现这次最佳外语片的竞争还是非常激烈的。
虽然欧美国家的电影都没来参加，来的都是社会主义国家的电影，不过这次来参赛的电影实力都很雄厚。在更早的年代里中国民间有一个关于各国电影的顺口溜“中国电影，新闻简报；越南电影，飞机大炮；朝鲜电影，哭哭笑笑；罗马尼亚，搂搂抱抱；阿尔巴尼亚，莫名其妙;日本电影，内部卖票......”不过这次的几部国外影片都突破了大家的思维定式。
第一部是来自于朝鲜的《平壤怪兽》。不要以为怪兽电影是日本或美国的专利品，主体思想国朝鲜也有。这部讲述怪兽故事的电影《Pulgasari》就来自朝鲜，而且出品于1985年。电影的产生源自金二胖的爱好。曾有传言，此片的导演是金二胖，但此传言并不确实，导演其实是韩国人申相玉。金二胖为了自己的爱好(或者说的好听点是“为了发展朝鲜电影事业“)，派特工人员在香港分别将申相玉导演和他的演员前妻绑架，用商船运到朝鲜。当然主体思想国说，他们是自愿到朝鲜的。到朝鲜了，二人再次结婚。
电影的故事比较简单。古代朝鲜，一伙农民因为政府不满政府暴政起义，老铁匠被残酷杀害，他在死前用米捏的小怪兽在偶然碰到铁匠女儿一滴血后有了生命。小怪兽吃铁慢慢长大，长成一头力大无比的巨型怪兽，最终帮助农民推翻了政府。但食铁怪兽不断吃铁，将会使农民无法劳动生活，铁匠的女儿只好以身饲兽，使食铁怪兽毁灭。
虽然故事简单，但是整部电影却一点都不简单，以当时的技术水平来看，这部怪兽片是绝不次于日本的哥斯拉和美国的金刚的，这也从侧面展示了朝鲜的另一项不太为人所知的长处，那就是动画制作，可能大家很难想象《狮子王》、《忍者神龟》、《庞贝城的一天》、《角斗士》等知名动画片都是SEK公司以外包订单的方式参与制作的。
另一部电影是来自于波兰的《机遇之歌》，这是一部在当时看来非常大胆与前卫的电影。影片讲述了20世纪80年代的波兰，医学院青年实习生威特克急于搭乘火车前往另一个城市。当他赶到车站时，火车已经开动。威特克奋力追赶，命运由此分出三条支流，每条路都带他进入一个不同的社会环境。
一条路是他赶上了那班车，遇到一位共产党员，受到鼓励加入了执政党;另一条路把他带入完全相反的道路，他追车时撞上警卫，被拘留、判刑，跟一名******关在一起，结果自己也成了“敌特分子“;第三条路是他没能赶上那班火车，而巧遇一个过去的女同学，后来顺理成章地结婚、从医、因公出国遇空难……
生命是偶然还是必然?偶然性是否能改变人生轨迹从而打破必然性?还是不管诸多的偶然，生命最终只有一个无情的必然?这些才是《机遇之歌》超越形式的表达，而且又同政治、宗教、道德的一系列拷问相关联，形成了对生命价值以及人所依附的信念的思辨。
虽然这部电影的票房不是很好，但无论是影片本身的剧情还是所表达的思虑，沙克鲁都非常的喜欢，他觉得自己的《土匪女皇》无论是败在这两部电影哪部的手上都是可以接受的。不过当他跟老谋子吃饭的时候，惊讶的发现其实还有两个强劲的对手没有出现。
一个是俄罗斯的电影《契卡》，这部电影不是人家不愿意来，而是在组委会没有通过审核，说起来这也不能怪组委会，因为这部电影拍的实在是过于真实与血腥，整部电影才八十多分钟，可是却有一个小时的时间都是在处决枪毙犯人。
在一个看守所的地下室里，男女老少一群人被从囚牢里带到这里，然后脱光衣服，赤身裸体地走到门板前，脸朝着门板站立；每次都是同样的五个行刑人，手脚利索地朝着他们开枪射击；****的尸体被头朝下吊上地面，然后被扔上板车拉出城外。整个过程异常的规范，就如同屠宰场。
契卡是苏联建立之初设立的肃反委员会的简称，是列宁相当倚重的的一个组织，是一个“用非常手段同一切***分子作斗争的机构”（列宁语）。为着新生的苏维埃，确实也是杀人如麻。契卡的名称实际只存在四年多，但这个名字所引起的恐怖，却如幽灵般在盘桓人类历史上。这部由俄罗斯拍摄的影片《契卡》，即是透过契卡一个地方领导人之眼，展示给观众一幅幅血腥的图景。影片确实是相当的血腥，一声声的枪响，一具具的尸体，折磨着你的神经，考验着你忍耐的极限。
另一部则是组委会想要邀请参赛，结果人家不愿意来的，这部电影或许看过的人不多，但是原创小说应该很多人都看过，而且都留下了非常深刻的印象，甚至给许多公司都带来借鉴和启发。这部大名鼎鼎的《一碗荞麦面》，当年亚洲金融风暴的时候，三星董事长李健熙就号召全体45000名员工学习《一碗荞麦面》中坚韧不拔的精神。
因此组委会觉得这部电影非常的有教育意义，便想邀请其来参加本次的长春电影节，结果被导演西川克己给推脱了，也是因为这件事，组委会才对老谋子下达了必须完成的任务要求。
PS：关于《契卡》还有一些感触，我会发到作品相关里。
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