“纳尼？不参加宣传活动？”富冈课长一脸诧异，显然没想到会有这种要求。
“没错。”曹志强点点头，“不参加。”
“为什么？”富冈课长皱起眉头，“曹桑，歌手参加宣传活动，是一荣俱荣的好事情，这不光是宣传歌曲本身，也是一个宣传你自己的极好机会啊。”
的确，八十年代的日本，偶像经济已经很发达了，而歌手这个行业，除非已经达到一定的高度，比如美空云雀那种级别，否则的话，对一些年轻新人来讲，基本都是当做偶像歌手来看。
既然是偶像歌手，那就不能只宣传歌曲本身，而是要把歌曲跟歌手绑定，或者说，宣传歌手才是重中之重，歌曲只是给歌手增添附加值的一种手段。
说白了，在八十年代的日本，歌手也好，演员也罢，不管你是通过什么方式进入娱乐圈，你的标签都是偶像，都是一种商品。
既然是商品，就要好好包装，然后才能卖个好价钱。
所以，对偶像本身来说，宣传是很重要的，毕竟酒香也怕巷子深。
八十年代的日本娱乐圈，每年的年轻偶像都是层出不穷，内卷严重，严重程度一点也不比二十一世纪的韩国练习生差，只是这都是日本内部的情况，国人对此了解不多而已。
因此，能从八十年代的娱乐圈里杀出来的女偶像，基本都是真正的实力派，否则的话，都是早早放弃了。
比如演《追捕》的中野良子，曾经在中国火的不要不要的，但她在日本的地位，其实也就那样，不能说不温不火，但也相差不大。
当然，严格来说，《追捕》这部在中国火的不要不要的电影，更多是因为时代的关系。
因为在那之前，因为中日关系等问题，中国长期不引进日本电影，等七八年开放后，追捕作为第一批引入国内的日本电影，国人自然对这种更加发达的日本电影有一个大开眼界的感觉。
可实际上，在日本的本土，《追捕》虽然不能算是烂片，但也绝对称不上大火，只能算合格之上的优秀电影，就连导演本人也说过，这部电影的上映，只是刚刚回本，稍微赚了点钱而已。
然而，里面的男主演，比如高仓健，在《追捕》之前就已经是日本家喻户晓的名演员了，可中野良子却不是。
虽然后来中野良子在《追捕》之后，又陆续跟高仓健拍了《野性的证明》，《冬之华》等影片，可她本人依旧没有真正火起来。
要是中野良子真的在日本爆火，她还哪有功夫整天去参加各种国际间的文化交流活动啊。
虽然参加国际文化交流活动，是中野良子本身的选择，但也跟她在日本国内始终不温不火有关。
说白了，就是演戏的事业心饱受打击，所以去换个活法了。
在八十年代的日本娱乐圈，像中野良子这样的偶像比比皆是，男女都有。
中野良子已经算比较好的了，毕竟她天生就家境优渥，长相漂亮，气质突出，比起很多同龄人，能拥有更多资源，可就算这样的一个人，都很快被大浪淘沙给筛下去，由此可见八十年代日本娱乐圈的竞争到底多残酷。
这还是日本经济比较好的时候，就这么内卷，可想而知一旦到了经济泡沫破裂后，日本娱乐圈会变成什么样，也难怪日本电影在九十年代后，就开始一蹶不振。
也就是说，对于新出道的新人来讲，都是倍感珍惜任何露脸的机会，尤其是公司给的机会。
上电台，上电视，这都是很好的宣传自己的机会，很多人甚至要自掏腰包去宣传自己。
现在倒好，华纳公司乐意公费宣传曹志强，结果曹志强自己却往外推，不想参加活动，这就让课长富冈信夫倍感疑惑。
说真的，如果曹志强不是社长亲自出面关注的人，就凭曹志强这个态度，富冈信夫早就开始呵斥教训了。
可他现在还真就不敢，毕竟人家曹志强确实是社长看好的人，等于是有后台的。
更不用说，富冈信夫也确实看好曹志强的演唱实力。
不说《只要有你在》这首歌本身不错，就说曹志强本人的歌喉唱功，在日本就不多见。
富冈信夫私下里跟社长说，曹志强的这种嗓音很有穿透力跟感染力，特别适合唱抒情歌，那是能让人浑身发麻，如触电一般的嗓音，非常独特，一定要拿下才行。
也正因为有了富冈信夫的断言，山本社长才特别给了曹志强一个新人相当大的支持力度。
深吸一口气后，富冈信夫重新带上微笑：“曹桑，你是中国人，可能不太了解日本这里的情况。我们这边呢，在正式开始售卖唱片之前，都是要先做包装跟宣传的。
这其中，对歌曲本身的宣传只占宣传内容的三分之一，剩下的三分之二，都是对歌手本人的宣传跟包装。
如果只宣传歌曲，不宣传歌手本人，那这宣传效果就大打折扣了。”
曹志强一摊手：“无所谓啊，宣传效果不好，就不宣传了呗，直接出唱片就好了，成绩好坏看老天。反正我只是歌手，只是卖歌，又不用卖脸。”
听到曹志强如此回答，富冈信夫再次皱起眉头：“曹桑，我说了，国情不同，这里跟你们中国不太一样。
我知道中国的电视普及率还很低，大家更多的是使用收音机跟录音机，所以对声音特别敏感，歌好就可以了。
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