马克心里吐槽：“我又不是三哥！”他说道：”《蝙蝠侠开战时刻》，最能体现我的爱好与风格，不过我不会执导《冰与火之歌》，至少目前没有这打算。”
马丁说道：“可惜了！”
马克说道：“我从来不会认为，我是万能的，但我可能会担任监制，为他挑选合适的导演和演员，打造一部经典之作。”
马丁一拍马克的肩膀，说道：“
马丁笑道：“我相信这一点，你们是不会拿一千万买来的改编权开玩笑的，我喜欢你，也相信你的团队，你们可以放手而为，我不会与你的导演争权的。”
马克大喜，与马丁碰了一下杯子，这家伙是个慢性子，却也是一个深明大义的爽快人。
如果把曾在好莱坞剪辑室中“受过伤”的作家列一个名单，那得有一长串名字在上面：安东尼·伯吉斯、斯蒂芬·金都不喜欢斯坦利·库布里克对他们作品的改编，前者是《发条橙》的作者，后者是《闪灵》的作者；漫画家艾伦·摩尔对他所有作品的电影改编都不屑一顾，甚至拒绝接受《守望者》和《V字仇杀队》的版税。
在拍完电影《查理和巧克力工厂》之后，作家罗尔德·达尔批评导演梅尔·斯图尔特“毫无天赋”，杜鲁门·卡波特也对电影《蒂凡尼的早餐》持否定态度，他本来是要求玛丽莲·梦露扮演女主霍莉·戈莱特丽的，结果导演最终选的却是奥黛丽·赫本。
布莱特·伊斯顿·埃利斯的小说《美国精神病人》由玛丽·哈伦执导拍摄成为电影，主人公帕特里克·贝特曼的一段话正好可以拿来表达作者对导演的不满：“电影这种媒介是需要男性视角的。我们观看，我们通过视觉被激起情绪，我认为女性是不足以完成这项工作的，她们天性如此。”
在好莱坞冰冷绝情的核心中，钱才是王道：只要能挣钱，书怎么改都是可以的。《指环王》作者J·R·R·托尔金深知这一点。在小说影视改编权首次出售时，他就在写给出版商的一封信里直言不讳，他写道：“要么就去争取实在可观的利益，要么就去争取作家对于糟糕改编的否决权。”
有一些作家为了掌握对作品的控制权，彻底远离了好莱坞，相较于和好莱坞这帮人厮混，约翰·勒卡雷更倾向于找英国的电影电视工作室合作，2005年，《不朽的园丁》这部改编电影迎来热评，勒卡雷告诉我：“对于作家来说，与影视业相周旋是最难的事情了，因为里面总有些混蛋，他们根本就不应该碰电影。”
而这方面最出名的，莫过于《哈里.波特》的罗琳，她在剧组里有说一不二的地位，剧本、导演、演员必须经过她的点头才能通过，没有她的点头，连开拍都是问题，在这种巨大的影响力之下，制片人、导演的权力就有限了，所以马丁答应不干涉剧组的事务，任马克的团队放手而为，这是大好事，否则以这位爷的地位，他要作妖，真的是无人能制。
小说与电视剧，完全是两种风格，如何才能去其糟粕，提取其精华，这是一个技术活，让原作者参与，成功的例子少之又少，失败的例子更多，《哈里.波特》根本不成为例子，彼得大帝改编的《魔戒》取得了举世公认，却与托尔金的儿子克里斯托弗发生严重的分岐，克里斯托弗发誓，宁愿破产也不会把《精灵宝钻》的改编权卖给彼得，如果让克里斯托弗改编，天知道会发生什么事。
马克一口气喝完了啤酒，又点了一支，他兴趣盎然的四下张望，居然发现了一个老熟人。
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